中国美术馆筹建国家艺术藏品保存修复中心


 发布时间:2020-12-01 22:48:34

美籍华裔艺术家王玉琦结束在北京为期三周的首届“王玉琦绘画大师班”授课。这是他在海外生活20余年之后,首次以工作室模式在北京教学。据悉,王玉琦现为全美肖像画家协会会员、美国肖像画家协会会员、加拿大肖像画家协会艺术指导、北美中国艺术家协会会员、中国美协会员和中国写实画派成员。从1995年定居美国至今。早在上个世纪80年代,王玉琦就因其作品《田野》(油画)、《哦,香雪》(连环画)而蜚声画坛,并多次获全国美展奖项。其后,又以一系列具有精神感召力、并直面人生的力作《黑草》、《海伦海伦》以及一系列肖像画作品,如《小沈》、《莫也》、《黄横》、《老凡》等,确立了其在国内画坛的知名地位。一直以来,王玉琦的作品秉承西方古典主义油画之精髓,融会东方艺术之神韵。他的绘画视野与题材内容更加广阔,形式语言不断挑战写实绘画的固有疆界。在欧美艺术评论家的眼中,王玉琦的绘画被认为是最接近欧洲艺术巨匠形式风格与精神内涵的艺术家,并被誉为当今具象绘画的“拓荒者”。王玉琦的作品还作为唯一的华裔艺术家,被编入由美国著名画家、作家朱丽叶•阿利司泰德斯所撰写的《古典绘画工作室》以及由比利时著名画家、艺术评论家简•艾斯曼所著《二十一世纪具象艺术》。

与此同时,他还多次获得全球范围内重要的艺术机构大奖,包括2000年荣获美国肖像画协会大奖赛特等奖、2005年又荣获美国国家肖像画廊大奖赛二等奖;并且成为首位其作品进入美国国家肖像画廊的华裔艺术家;期间,应邀为哈佛大学名人堂创作肖像,更有幸成为哈佛大学建校四百年以来,首位连续四次为其创作肖像的艺术家。在本次大师班上,王玉琦通过现场人物写生示范、一对一点评、集中讲座等多种形式,分析绘画创作中的瓶颈与困惑。这种因人施教的模式,受到学员的高度好评。本次大师班主办方、盛鑫煜当代艺术创始人张鸿宾表示,“大师班”自九月中旬开课以来,以人体写生开始、以肖像写生结束,“写生”贯穿整个教学实践过程。王玉琦先生的绘画之所以生动、强烈、引人深思,就在于他长年累月的写生,给予了作品具有与众不同的辨识度。王玉琦在大师班结业式上表示,通过此次授课,意在与学员们分享自己二十多年在海外绘画经历和心得。通过交流和示范,力图帮助学员们搭建一个更加坚实的绘画体系。更重要的是,希望学员通过对于艺术的真诚和执着,进而发现并形成兼收并蓄、为我所用的绘画技术和技巧;开发自己的潜能,提高观察、发现和表现世界的能力,寻找绘画这一人类最古老的精神表达的传统方式与今天世界对话的可能性。

(潘旭临)。

中国美术馆正式免费开放。一连几天,参观人数都达到6000人次,几近接待极限。继博物馆、纪念馆免费开放以后,公益性文化单位全面向民众免费开放的大幕就此拉开。免费开放,传递给民众一个明确的信息,艺术殿堂不再高高在上。中国美术馆兼具博物馆与美术馆的功能与性质,“亲民”之后,将如何更好地打造好这个文化惠民工程中的免费平台?就此问题,两会期间记者采访了全国政协委员、中国美术馆馆长范迪安—— 记者:我们看到,中国美术馆正式免费开放时,门前打出巨大条幅:“文化惠民、免费开放”。范迪安:免费开放为社会带来的文化益处是巨大的。实行免费开放以后,无论出于什么原因走进美术馆的人,即使仅仅出于好奇,都可以在这里零距离接受艺术的感染,都会在有意无意间感受到“美术馆文化”的气息。一来二去,就可以提升人们的艺术素质,不断培育出更多的艺术爱好者,增强国民的文化修养。在世界范围内,完全免费开放的美术馆并不多,中国走出这一步,说明中国在文化惠民,满足人民群众基本文化权益这方面走在了世界的前列。记者:和此前已经免费开放的博物馆相比,美术馆有什么特性?又该如何应对免费开放后观众剧增的情况? 范迪安:相比博物馆以固定陈列为主的状况而言,美术馆的特点是展览的流动性大,各种专题展、大型展览常年不断,观众量非常大,尤其在珍品展出、名作展出期间,对社会的吸引力会集中引发高观众量。

中国美术馆此前年观众量已达百万人次,免费开放后观众量明显大幅度增加,这也是全国各地美术馆共同面临的现实。为了让观众有一个良好的参观环境,中国美术馆已着手制定新的服务方案,采取了网上预约和现场领票相结合的方式,还将增加检入和入馆观众量实时监测系统,有效控制展厅流量。记者:美术馆是艺术的殿堂,自从您担任中国美术馆馆长以来,一直在努力地把美术馆办成公共艺术教育的课堂,为此,美术馆采取了哪些措施? 范迪安:最核心的就是思路的转变,从以往以艺术家为中心向以公众为中心转变。为此,我们加强了展览的策划,加强遴选反映当代中国社会发展特征和艺术创新的作品,同时改进单一布展方式,使展览提供新颖的视觉感受。记者:免费开放之后,更有助于实现艺术的大众化。在培养公众对美术馆的兴趣上,中国美术馆已经做了哪些工作? 范迪安:之前我们一直在努力做好公共教育的项目,通过招募志愿者,提供导览,举办专家讲座的形式鼓励公众与作品进行对话。就志愿者来说,早在4年前我们就开始向社会公开招聘志愿讲解员,先后有数百人报名,通过考核,目前拥有正式注册的“志愿讲解员”100多人,为观众提供义务讲解服务累积已达3000多小时。

此外,中国美术馆还在公共教育方面做了免费的尝试,每月的展讯都是免费的,常年举办的专家讲座、艺术家互动等公共教育项目也都实现了免费。如今,中国美术馆已经成为学生的艺术课堂,举办各类针对大中小学生和儿童的美术教育的活动,每年都有十多万儿童直接受益,到展厅来画画,进行美术知识比赛,开展绘画创作评比等活动。记者:大家有种担心,就是免费开放之后,美术馆的展览内容减少、质量降低。这种担心是否有必要? 范迪安:美术馆不仅要考虑怎样应对免费开放带来的观众流量剧增的问题,也需要考虑如何持久地留住观众,让他们真正得到艺术的享受,并从此爱上艺术、爱上美术馆。因此,我们要加大学术研究的力度,加大展览策划的力度。记者:博物馆免费开放后,除了常年展出的项目不收费外,不时还举办一些收费展览穿插其中。中国美术馆免费开放后,是否会借鉴这种形式?票价如何确定? 范迪安:从我们馆目前的展场和公共空间面积还比较有限来看,应该让观众完全免费观赏各种展览,因此,我们尚不准备在特展中再行售票。免费打开了美术馆大门,还是不够的,最重要的是培养出一种进博物馆、美术馆的文化生活习惯。人们到巴黎没有不去看看卢浮宫、奥塞、蓬皮杜的,为什么它们能产生这样的文化魅力呢?因为其中的典藏珍品和展览的文化内涵对本国人提供了文化自信,积累成一种文化生活习惯,对世界来说建立了一种文化认知,中国美术馆也将为创建一种新型的“美术馆文化”而努力。

记者 杨兆敏。

绘画 中国美术馆 卷轴

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